台湾电影《戏梦人生》剧情简介

　　相信很多网友不了解关于台湾电影戏梦人生上映时间是什么时候吧，主演都有谁，该电影总播放时长是多久等相关问题吧，一起来看看。

　　中文名：戏梦人生

　　外文名：The Puppet Master

　　类型：剧情、传记

　　制片地区：台湾

　　拍摄日期：1991年

　　拍摄地点：福建、台湾

　　发行公司：ERA

　　导演：侯孝贤

　　编剧：朱天文 吳念真

　　制片人：邱复生等

　　主演：李天禄、林强

　　片长：142 分钟

　　上映时间：1993年9月13日加拿大

　　对白语言：日语、闽南语

　　色彩：彩色

　　imdb编码：tt0107157

　　主要奖项：1993年戛纳电影节评审团奖三项第30届台湾电影金马奖

　　出品时间：1993年

　　影片以台湾布袋戏大师李天禄前半生的生活经历作为叙事主线，采用李老先生本人的口述回忆与拍摄重塑的场面相互交织的手法，慢慢讲出一段“戏梦人生”，再现了台湾于日本殖民统治时期，他坎坷的一生与不平凡的遭遇。影片光李天禄本人的口述回忆就占了影片的三分之一。他对着摄影机叙述他的生活片断：外祖父和父亲的不合，母亲去世、继母的冷酷、跟父亲学艺、外祖父的死，与父亲和继母闹翻后离家，随木偶剧团四处游走，入赘到女方家里作“嫁公”。

　　影片中，主人公李天禄现身银幕、忆述往事的情景，跟导演精心重塑的历史场面和生活氛围以及一整段一整段的戏曲演出（包括京剧、歌仔戏、布袋戏以至日本宣传剧）彼此参证，在超常沉稳的画面控制、固定不动的镜位选择和一系列深情凝视的长镜头里，满含着中国电影内敛含蓄的韵致。

戏梦人生演职员表

戏梦人生演员表

　　

角色	演员	配音	备注
李天禄	李天禄	-	----
李天禄青年	林强	-	----
李天禄少年	程奎中	-	----
李天禄童年	卓举伟	-	----
李火	洪流	-	李天禄祖父
许梦冬	蔡振南	-	李天禄父
李年	高东秀	-	李天禄生母
林来发	杨丽音	-	李天禄后母
陈茶	黄倩如	-	李天禄妻
陈升	武拉运	-	李天禄丈人公
陈阿来	李传灿	-	李天禄丈人
陈锡煌	李文彬	-	李天禄子
李娇娥	蔡宜桦	-	李天禄女
大叔公	吕福禄	-	----
二叔公	刘南阳	-	----
三叔公	林水清	-	----
金环姆	陈淑芳	-	----
老沙魁	杨财明	-	----
阿春	蔡秋凤	-	----
大目仔	陈亦珊	-	----
许旺来	小戽斗	-	----
丽珠	魏筱惠	-	----
阿贵	郑雅龄	-	----
川上课长	伊东史朗	-	----
川上妻	日野恭子	-	----
贝元警佐	井村淳	-	----
黑川警佐	纳富俊郎	-	----
炉主（安邦）	陈锡煌	-	----
鹿角	吴荣昌	-	----
火木	余清显	-	----
指仔	蔡照益	-	----
番薯	陆明进	-	----
掌中戏后场	李顺发;许再添;杨财明;刘金松;周松茂;	-	----
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戏梦人生职员表

　　

出品人	邱复生
制作人	张华福、邱复生、张华坤、詹宏志、王绍基
监制	杨登魁
原著	李天禄
导演	侯孝贤
副导演（助理）	陈怀恩、江瑞宗、谢仁昌、洪智育
编剧	朱天文、杨登魁
摄影	李屏宾
配乐	詹宏达、陈明章
剪辑	廖庆松
道具	许英光、许丙星、张光宇
艺术指导	陈锡煌、李传灿、长谷川一郎、陈炫辉、菊地若子
美术设计	卢明进、张弘、蔡照益、何献科、刘南阳、陈舜法
造型设计	廖淑珍、吴美惠、林萍
服装设计	张光慧、阮佩芸、方玉萍
灯光	宋殿生
录音	杜笃之、孟麒良
场记	魏筱惠
布景师	刘利财、郑瑞进、林水提

　　 以上内容来自

戏梦人生获奖记录

　　

时间	奖项届次名称	获奖奖项	获奖方	结果
1993	第46届戛纳国际电影节	评审团奖	侯孝贤	获奖
		金棕榈奖	侯孝贤	提名
1993	第30届台湾电影金马奖	最佳摄影	李屏宾	获奖
		最佳造型设计	阮佩芸 张光慧	获奖
		最佳录音	杜笃之	获奖
		最佳剧情片	戏梦人生	提名
		最佳美术设计	张弘 何献科 卢明进 蔡照益	提名
		最佳电影音乐	陈明章	提名

戏梦人生幕后制作

　　

参与项目	公司名称
制作	欢乐无限电影有限公司
	侯孝贤电影社
	年代国际股份有限公司
	ERA国际有限公司
发行	欢乐无限电影有限公司
	ERA国际有限公司
	Shibata Organisation Inc. (1993) (院线)

戏梦人生发行信息

　　

国家/地区	上映/发行日期
加拿大	1993年9月13日（多伦多电影节）
法国	1993年12月8日
荷兰	1994年4月21日
香港	1994年5月19日
阿根廷	2002年4月27日

以上内容来自

戏梦人生影片评价

　　 侯孝贤电影以纪实性/写实性取代梦幻性，将普通人的真实生活作近似自然主义的呈现，《戏梦人生》就是李天禄一生的电影化记录，在这种记录当中试图让观众感觉和思想。 台湾主流商业电影的人物关系和情节推进以因果关系为根据，封闭式回圈发展。侯孝贤电影不以因果性来建构，尊重生活本身的偶然性，采用开放性结构，人物的命运和事件的结局不可预知 。（搜狐文化评）

　　侯孝贤在通过当事人的亲身忆述及导演重塑的处理场面，造成一个时空穿梭交替、多重视点的李天禄回忆录；再度呈现了被历史无情压抑的人的悲哀。为贴切地呈现这位根植台湾本土的艺术家半生的生活经历，侯孝贤独放弃特写效果，就是要避免蒙太奇对观众视角的蓄意操纵，而试图把观众推在任何一个特定的视角之外，使观众与人物的内心世界相隔离，以平实静观的态度来捕获一个个非戏剧性的日常活动片断。

　　“生活本身就是历史”这就是侯孝贤信奉的观念。这部电影的配乐也也非常特别，采用了台湾本土的月琴取代了传统的吉它，月琴一拨，那些来自乡野民间的歌谣就通过那些质朴的嗓子吟哦出来，然而转瞬间，又飘散在喧嚷的人潮或带着泥土味的空气里。像极了侯孝贤的电影风格——不管有多少的痛楚与感怀，镜头一转便是满目的绿水青山 。（《上海商报》评）

　　《戏梦人生》不仅在艺术上独居特色，显示了侯孝贤电影在美学风格上的主要特点，而且也形象化的表达了侯孝贤对台湾近现代历史的一些基本看法和评价。当然，这些看法和评价是有机融合在影片创作之中的，显示了一个有良知的艺术家应有的历史使命感和社会责任感 。（周斌评）

　　《戏梦人生》中乡野间的连绵群山，画面中留下大量的空白，充盈着类似中国画“空灵”的情感韵味，增强了画面的情感表现力 。（张治国评）

　　关于戏梦人生相关信息就介绍到这，本文结束。

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